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20世纪享誉最高的钢琴演奏家:鲁宾斯坦(2)

发表日期:2014-09-28 21:21 作者:来说Letou亚洲故事网 来源:www.letou-app.com 浏览:

摘要:鲁宾斯坦在大多数美国人心目中,第一流的严肃音乐家,他在卡耐基音乐堂Letou亚洲性的复出,标志着他艺术的新境界。

鲁宾斯坦是那样地自然而且精力充沛,以至于他并不把他的艺术活动看 成工作。“我能一连演奏10个小时”,在他快80岁时,他这样说,“我不 觉得创造艺术应被称为工作。工作是那些你不想干但又不得不干的事情。”   这种陈述,与鲁宾斯坦的许多自道一样既真实又不真实。因为用除他以 外的任何标准来看,这位最有天赋的钢琴家都是用极其艰苦的工作来完善和 发展他的艺术的,尽管他喜欢制造一切都唾手可得的印象。而以上这种印象 又为大众所接受。    
 
  在纽约韦伯斯特宫为RCA胜利者唱片公司录音的时候,他总是把一个曲 子弹了又弹直到他认为弹出了自己的最好水平。在音乐会前他总是反复练 习,尤其是对那些他可能遇到困难的曲子。任何不完美的东西他都是不能容 忍的。然而,为练习而练习却不符合鲁宾斯坦对于演奏的观念。“我生来就非常、非常地懒惰,我一般不能练习太长时间,”他说,“但 从音乐的角度看我必须说,过多的练习并不是那么有益。当你反复练习时, 音乐就象是从你口袋里出来一样。如果你演奏时感觉,噢,我熟悉这个,那 你的演奏就会连一点新鲜的血色都没有,而且观众也会感觉如此。”    
 
  在另一个场合,他用他不规则的英语这样解释他的哲学:“每一场音乐 会我都把很多事情留作临场发挥。我必须保留不定的、无法预见的前景。我 想冒险,想犯难。我想为将要出现的东西而感到意外。我比观众更喜欢这样。 这样音乐本能如花一样新鲜开放。这就像做爱,动作常常是同一种动作,但 每一次都不一样。”   
 
20世纪享誉最高的钢琴演奏家:鲁宾斯坦
 
   钢琴大师鲁宾斯坦音乐会新鲜性的因素之一是他对他弹奏的音乐的强烈愉悦。“别告诉赫罗克。”——索尔·赫罗克是他多年的经纪人——他这样劝 告一个会见者,“我弹钢琴没有任何目的,我是这样地喜爱钢琴。” 关于这位钢琴家对整个生活的本质态度,他是这样表述的:“幸福即是 去生活。这是惟一可能的幸福。”   
 
   这种整体的生活之乐无疑赋于鲁宾斯坦音乐一种特殊的品质 (“音乐不 是一种嗜好,对我来说甚至不是一种情感,音乐就是我”)并使他高踞于同 代人之上。而且,依仗这种万灵之药得了使他的音乐不断进步的见识和能力, 这种进步极大地丰富了他晚年的创作。例如,他在65岁时录制了舒曼的《卡 纳维尔》。当他在10年后再录制这首曲子时,在《纽约时报》音乐批评家哈 罗德·C·舍恩伯格这样写道:“他的同事在谈到他时,都认为他是一个奇迹, 一个年长的专家,当他被称为在世的最伟大的钢琴家时,没有人持有异议。” 弗拉基米尔·霍罗维茨可能拥有更耀眼的技巧。鲁道夫·塞尔金可能对德国 音乐有较深造诣,R·图尔克对巴赫更有共鸣,S·李斯特适合于演奏普罗科 菲耶夫和斯克李亚宾的曲子,C·阿劳可能戏路子更宽。     
 
  “但没有一个钢琴家象鲁宾斯坦这样把这一切都溶加到了一起。其他人 可能在某一方面优长,而鲁宾斯坦是一个全面的钢琴家。”  在音乐会上见到鲁宾斯坦,你会懂得什么是威严。他5尺8寸的身材十 分挺拨,穿着无瑕的晚礼服在舞台上轻快地走动,接受听众雷鸣般的掌声所 表达的尊敬。他微微地弯腰鞠躬,他珍珠色的银发在舞台灯光下闪亮,蓝色 的眼睛扫视着全场。在掌声消失之前,他就坐到了琴位上,仔细地理好晚礼服的后襟。然后 他抬起头来,凝神,直到脸仰成45度的角度。他的背是挺直的。他握手,在 场中最后一声掌声消失后,他低头片刻,然后轻松地弹起琴键。 
 
     有时,演奏中他会从琴座上抬起身,好象要压倒面前的这架钢琴;有时, 当音乐是抒情性的时,他以优美的和谐舞动着手和臂,他的眼睛好象盯着远 方的景物。 “我喜欢从钢琴上抬起头来”,他解释说,“这样我就可以听到并且跟 上作品的进行。为了精确而紧盯着你的手指太局促。我宁愿错过几个音符, 也不愿以非整体的乐句演奏。”   
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